{"id":22829,"date":"2025-09-15T15:44:06","date_gmt":"2025-09-15T13:44:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.freidenker.org\/?p=22829"},"modified":"2025-10-15T20:53:19","modified_gmt":"2025-10-15T18:53:19","slug":"in-freiburg-immer-weiter-entdeckt-felix-mendelssohn-ein-deutsches-problem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.freidenker.org\/?p=22829","title":{"rendered":"In Freiburg immer weiter entdeckt – Felix Mendelssohn, ein deutsches Problem"},"content":{"rendered":"

von Stefan Siegert<\/strong><\/em><\/p>\n

Der \u2013 assimiliert \u2013 j\u00fcdische Bankierssohn\u00a0Felix Mendelssohn<\/em>\u00a0(1809-1847) war f\u00fcr die erste H\u00e4lfte des 19. Jahrhunderts das Wegekreuz von Mozart und Beethoven zu Schumann, Liszt, Wagner \u2013 ein hei\u00dfes Eisen. Denn der zu Lebzeiten europaweit h\u00f6chst gefragte Mendelssohn fiel, kaum verstorben, dem katholisch\/protestantisch abendl\u00e4ndischen Rassismus zum Opfer. Der Klassikbetrieb beschr\u00e4nkte sich bis vor nicht allzu langer Zeit auf eine ausgesuchte Auswahl seines Oeuvre; am Spezifikum der Musik dieses Komponisten war ein gr\u00f6\u00dferes Interesse lange nicht erkennbar.<\/p>\n

Liest oder h\u00f6rt\u00a0man heute Texte \u00fcber ihn, mag nicht selten, wenn auch subtiler, immer noch der Eindruck entstehen, als sei dieser Komponist den Ruf des eleganten Leichtgewichts und glatten Klassizisten, des hochbegabten Epigonen und wendigen Zusammengie\u00dfers nicht wirklich und restlos losgeworden. Darum ist die Neuproduktion von Mendelsohns B\u00fchnenmusiken zu Shakespeares \u201eSommernachtstraum\u201c durch die Musiker des Freiburger Barockorchesters (FBO) mit dem Dirigenten Pablo Heras Casado zwar nicht das erste, aber ein weiteres \u2013 und ein wichtiges \u2013 Projekt, das sich um die Entdeckung der Musik Felix Mendelssohns verdient macht. Es bereichert und aktualisiert den g\u00e4ngigen Konzertsaal-Blick auf Mendelssohns\u00a0Repertoire, auf seinen Stil.<\/p>\n

Das Ressentiment, es hat selbst linke Kenner wie\u00a0Theodor Adorno\u00a0<\/em>und\u00a0Ernst Bloch<\/em>\u00a0nicht unber\u00fchrt gelassen, geht auf\u00a0Richard Wagners\u00a0<\/em>Text \u201eDas Judentum in der Musik\u201c von 1850 zur\u00fcck. Dessen Kerngedanke bestand in der Feststellung, Komponisten wie \u2013 der knapp vor Abfassung des Wagnerelaborats verstorbene \u2013 Mendelssohn und\u00a0Giacomo Meyerbeer,<\/em>\u00a0zwei der\u00a0erfolgreichsten Wagner-Konkurrenten, ermangelten einer speziell teutonischen Tiefe, die, so Wagner, den Juden aus Gr\u00fcnden der \u201eRasse\u201c verwehrt sei.<\/p>\n

Gegen Wagners eklige Dominanz gab es allerdings, sp\u00e4rlich aber prominent, schon seinerzeit eine Sorte Einspruch, die sich mit musikalischen Alternativen r\u00fcstete: \u201eDiese Musik scheint mir vollkommen. Sie kommt leicht, biegsam, mit H\u00f6flichkeit daher. Sie ist liebensw\u00fcrdig, sie schwitzt nicht. Diese Musik ist b\u00f6se, raffinirt, fatalistisch: sie bleibt dabei popul\u00e4r. Sie ist reich. Sie ist pr\u00e4cis. Sie baut, organisirt, wird fertig\u201c. Solche S\u00e4tze des gro\u00dfen Stilisten und Liebhabers der Musik,\u00a0Friedrich Nietzsche<\/em>, finden sich in \u201eDer Fall Wagner\u201c, Nietzsches literarischem, am Ende seines Lebens erfolglosen Versuch, sich von seinem Abgott und Nebenmann in der Abteilung Dekadenz zu l\u00f6sen. Er bediente sich daf\u00fcr provokativ\u00a0George Bizets<\/em>\u00a0Oper \u201eCarmen\u201c als eines Gegenmodells und Antidots zur Rauschmusik Wagners.<\/p>\n

Nietzsches Belobigung erscheint bis heute modern. Die Freiburger Aufnahme klingt, als h\u00e4tten die Breisgauer sie beim Wort genommen. Der nach Alfred Einstein \u201eromantische Klassizismus\u201c Mendelssohns kommt bei ihnen darum nicht mehr beethovenheroisch daher, nicht mehr als verbiedermeierter Mozart, nicht antiketrunken marmorklar, sondern \u2013 mediterran. Dialektisch listig hat die Geschichte der Auff\u00fchrungspraxis daf\u00fcr gesorgt, dass es im Sommer 2025 erstaunlich viele Italiener sind, etwa Giovanni Antonini oder Riccardo Minasi, ein Grieche wie Teodor Currentzis, ein Katalane wie Jordi Savall oder eben ein Spanier wie Heras Casado, die sich allerheiligsten Bezirken deutscher Gef\u00fchlskultur widmen und daf\u00fcr sorgen, dass beispielsweise Felix Mendelssohns Sommernachtstraum-Musik in die schillersch-naive Lebenskraft eines shakespeareschen Arkadien auswandert.<\/p>\n

Die vier Eingangsakkorde der Ouvert\u00fcre, f\u00fcnf Takte ganzer Noten in Holzbl\u00e4sern und H\u00f6rnern stellen das f\u00fcr den weiteren Verlauf grundlegende Ger\u00fcst vor. Heras-Casado gibt diesen Beginn nicht als Portal, nicht als demonstrative Festlegung der Tonart des St\u00fccks. Es ist, als lie\u00dfen die h\u00f6lzernen Fl\u00f6ten der Freiburger, ihre kehligen Oboen und ventillosen H\u00f6rner im piano, lyrisch zur\u00fcckhaltend, den Vorhang aufgehen: Theaterluft str\u00f6mt in den Konzertsaal. Bei Theaterluft bleibt es. Vom Scherzo und \u201eR\u00fcpeltanz\u201c bis zum Nocturno und Marcia funebre wird es in den verschiedenen Stimmungen und Gesellschaftsschichten der vierzehn Teile dieser Sommernachtstraum-Musik, selbst in den mehr repr\u00e4sentativen Passagen der Theseus-Sph\u00e4re \u2013 so im ber\u00fchmten Hochzeitsmarsch – wie Kom\u00f6die klingen. Denn Mozarts junge Nachfolger, unter ihnen Mendelssohn, eiferten selbstverst\u00e4ndlich Mozarts Ma\u00dfst\u00e4ben nach, wenn es darum ging, Musik theaterhaft plastisch zu gestalten.<\/p>\n

Aber es war dann eben doch der ihm vom Alter her zwei Jahrzehnte n\u00e4here\u00a0Carl Maria von Weber\u00a0<\/em>(1786-1826) mit seiner Adaption des \u201eSommernachtstraum\u201c, dem \u201eOberon\u201c, der den 17-j\u00e4hrigen Mendelssohn zur Komposition seines Fr\u00fchreifezeugnisses und Durchbruchswerks, der Sommernachtstraum-Ouvert\u00fcre op. 21, stimulierte. Sie blieb lange das einzige Ergebnis der Besch\u00e4ftigung Mendelssohns mit Shakespeares \u201eSommernachtstraum\u201c. Die B\u00fchnenmusiken op. 26 entstanden sechzehn Jahre sp\u00e4ter. Der Preu\u00dfenk\u00f6nig Friedrich Wilhelm IV hatte sich f\u00fcr die von Ludwig Tieck geleitete Berliner Auff\u00fchrung des schlegeldeutschen Shakespeare-M\u00e4rchens eine B\u00fchnenmusik gew\u00fcnscht. Sie blieb und bleibt in der Gunst des Publikums bis heute hinter der Ouvert\u00fcre zur\u00fcck. Denn man pr\u00e4sentierte die B\u00fchnenmusiken, wenn \u00fcberhaupt, als eine Art Orchestersuite, enttheatert, ohne Gesang und Sprechpartien.<\/p>\n

Die flinken H\u00e4nde und singenden Lungen von FBO und RIAS-Kammerchor erwecken nun freilich die vollst\u00e4ndigen und f\u00fcr die neue Produktion voller Witz bearbeiteten B\u00fchnenmusiken zu neuem Leben. Kein weiteres Lobeswort dar\u00fcber, dass das FBO spielend in der Lage ist, Ketten schneller Vierachtel-Gruppen der hohen Streicher ins atmosph\u00e4rische Wispern eines Elfenwalds zu verwandeln. Die Sommernachtstraum-Musik des FBO im Ohr, meint man zu h\u00f6ren, Mendelssohn w\u00e4re, h\u00e4tte sein Organismus ihm mehr Zeit gegeben, durchaus, wie geplant, auch noch in der Lage gewesen, Opern zu komponieren (er hat erst am Lebensende damit begonnen). Die in dieser Aufnahme zu h\u00f6renden vokalen Teile, die volksliednahen Chorpassagen, eingestreut h\u00fcbsche Ariosi der Chorsolistinnen, die Melodramen, mit spielerischen Ausfl\u00fcgen bis in Randbezirke von Secco und Accompagnato belegen, Mendelssohn konnte auch Oper.<\/p>\n

Das FBO macht in den Farben seiner Instrumentengruppen den Wandel der Tonarten, die Freude am Tanzen, den Einfallsreichtum und die unpr\u00e4tenti\u00f6se Raffinesse der Instrumentierung Mendelssohns h\u00f6rbar. Dabei sind Orchester und Kammerchor in dieser Produktion nur das eine. Der Schauspieler Max Urlacher ist das zweite. Er erz\u00e4hlt in den Zwischentexten in Ausschnitten die umfangreiche Handlung Shakespeares, er ist eine multiple Allround-Verk\u00f6rperung repr\u00e4sentativer Handlungspersonen. Urlacher macht Witze im Idiom der Gegenwart, l\u00e4sst etwa, um die Liebesglut Lysanders f\u00fcr Hermia zu schildern \u2013 \u201eHermia \u2013 Hermia!\u201c \u2013 die kindisch kindliche Begeisterung der S\u00fcdkurven h\u00f6ren und gelangt wenig sp\u00e4ter in gereimtem Schlegel-Deutsch in den bilderreichen Sprachwitz des St\u00fcckeschreibers aus Stratford, UK. Von der Differenzierung der Geschlechter und von den Albernheiten des dritten Jahrtausends zur\u00fcck bis zu biedermeierlicher Poesie verf\u00fcgt Urlacher \u00fcber ein Sortiment an Stimm- und Stimmungsnuancen; so unmerklich wie gekonnt stellt er das Gesprochene vorbereitend, engf\u00fchrend und nachwirkend auf die Temperatur des Orchesters ein. Und wer immer den ins Deutsche \u00fcbersetzten Shakespeare durch die Zwischentexte dieser Sommernachtstraum-Produktion erg\u00e4nzt hat, hat gute Arbeit geleistet.<\/p>\n

So kann man es machen. Leicht und biegsam, liebensw\u00fcrdig und fatalistisch, raffinirt, pr\u00e4cis und popul\u00e4r. Nietzsche h\u00e4tte es gefallen, freilich, der m\u00e4chtige Wagner h\u00e4tte davon nichts wissen d\u00fcrfen.<\/p>\n

Felix Mendelssohn:\u00a0<\/strong>Ouvert\u00fcre op. 21 und B\u00fchnenmusiken op. 26\u00a0<\/strong>zum \u201eSommernachtstraum \u2013 Freiburger Barockorchester \/ Max Urlacher \/ RIAS Kammerchor \/ Pablo Heras Casado (Harmonia Mundi France)<\/span><\/p>\n

Stefan Siegert ist Autor mit Schwerpunkt Musik, er schreibt aber auch politische Feuilletons, verfasst K\u00fcnstler-Features f\u00fcr den Rundfunk und zeichnet Buch-Illustrationen sowie Comics.<\/i><\/p>\n

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Der Beitrag wurde der Redaktion per Mail zugestellt am 13.09.2025<\/span><\/p>\n

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Bild oben: Portr\u00e4t von Felix Mendelssohn Bartholdy (Ausschnitt). <\/span>
\nLithografie von Eduard Magnus, Public Domain<\/span>
\nQuelle: https:\/\/commons.wikimedia.org\/w\/index.php?curid=159015750<\/a><\/span><\/p>\n

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Beitrag von Stefan Siegert<\/b>
\nDer \u2013 assimiliert \u2013 j\u00fcdische Bankierssohn\u00a0Felix Mendelssohn\u00a0(1809-1847) war f\u00fcr die erste H\u00e4lfte des 19. Jahrhunderts das Wegekreuz von Mozart und Beethoven zu Schumann, Liszt, Wagner \u2013 ein hei\u00dfes Eisen. Denn der zu Lebzeiten europaweit h\u00f6chst gefragte Mendelssohn fiel, kaum verstorben, dem katholisch\/protestantisch abendl\u00e4ndischen Rassismus zum Opfer. Der Klassikbetrieb beschr\u00e4nkte sich bis vor nicht allzu langer Zeit auf eine ausgesuchte Auswahl seines Oeuvre; am Spezifikum der Musik dieses Komponisten war ein gr\u00f6\u00dferes Interesse lange nicht erkennbar. Liest oder h\u00f6rt\u00a0man heute Texte \u00fcber ihn, mag nicht selten, wenn auch subtiler, immer noch der Eindruck entstehen, als sei dieser Komponist den Ruf des eleganten Leichtgewichts und glatten Klassizisten, des hochbegabten Epigonen und wendigen Zusammengie\u00dfers nicht wirklich und restlos losgeworden.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":22830,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"colormag_page_container_layout":"default_layout","colormag_page_sidebar_layout":"default_layout","advanced_seo_description":"","jetpack_seo_html_title":"","jetpack_seo_noindex":false,"jetpack_post_was_ever_published":false,"footnotes":""},"categories":[913],"tags":[2767,2768,939,495,1334],"class_list":["post-22829","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kultur-kunst","tag-dichtung","tag-komposition","tag-musik","tag-philosophie","tag-theater"],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/www.freidenker.org\/fw17\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Felix_Mendelssohn_Bartholdy_BM_18620524.183_cropped_800x450.jpg?fit=800%2C450&ssl=1","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9stpK-5Wd","jetpack-related-posts":[{"id":4279,"url":"https:\/\/www.freidenker.org\/?p=4279","url_meta":{"origin":22829,"position":0},"title":"Bericht vom Linken Liedersommer 2013 auf der Burg Waldeck","author":"Webredaktion","date":"30. 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