{"id":12941,"date":"2022-04-29T23:55:46","date_gmt":"2022-04-29T21:55:46","guid":{"rendered":"https:\/\/www.freidenker.org\/?p=12941"},"modified":"2022-05-14T12:53:02","modified_gmt":"2022-05-14T10:53:02","slug":"der-wdr-saeubert-die-salzburger-festspiele-von-russen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.freidenker.org\/?p=12941","title":{"rendered":"Der WDR s\u00e4ubert die Salzburger Festspiele von Russen"},"content":{"rendered":"

von Dagmar Henn<\/em><\/p>\n

Erstver\u00f6ffentlichung am 28.04.2022 auf RT DE<\/a> (derzeit nicht aufrufbar)<\/span><\/p>\n

Wenn man betrachtet, mit welchem Eifer gerade jeder Inhaber eines russischen Passes, der kulturell t\u00e4tig ist, einer peinlichen Befragung unterzogen und zum Abschw\u00f6ren gedr\u00e4ngt wird, erinnert das an sehr d\u00fcstere Zeiten. Der WDR lieferte ein neues Belegst\u00fcck.<\/p>\n

„Verschw\u00f6rungstheorie“ ist ein Begriff, hinter dem sich zu viele redliche Bem\u00fchungen der Aufkl\u00e4rung verbergen, um ihn auf das anzuwenden, was westliche Propagandaschleudern absondern, wenn es darum geht, jede Spur, die irgendwie nach Russland f\u00fchrt, aus dem sichtbaren Leben zu entfernen. Wie sagte<\/a> das der Vorsitzende des Allenglischen Rasentennisklubs AELTC zur Begr\u00fcndung, warum man russische Tennisspieler von Wimbledon ausschlie\u00dfen m\u00fcsse? „Russlands globalen Einfluss zu beschr\u00e4nken, einschlie\u00dflich jedes Vorteils aus Handel oder kulturellen oder sportlichen Vorf\u00fchrungen von St\u00e4rke. (…) Wir w\u00fcrden Gefahr laufen, dass ihr Erfolg oder ihre Teilnahme in Wimbledon zum Nutzen der Propagandamaschine des russischen Regimes genutzt w\u00fcrde.“<\/p>\n

Klar, der Russe, finster wie er ist, denkt bei allem, was er tut, nur an Welteroberung. Auch mit dem Tennisschl\u00e4ger oder dem Geigenbogen. Und wenn gar die Gefahr besteht, dass er siegen oder sonst wie beeindrucken k\u00f6nnte, dann werden ihm die hilflosen B\u00fcrger des Westens folgen wie einst die Kinder dem Rattenf\u00e4nger von Hameln.<\/p>\n

Stimmt das so? Habe ich da das Denkschema richtig erfasst? Ich f\u00fcrchte ja. Der WDR hat sich j\u00fcngst die Klassikszene vorgenommen<\/a> mit einem St\u00fcck, das in dieser \u00f6ffentlich-rechtlichen Gro\u00dfanstalt wohl inzwischen als investigativer Journalismus durchgeht unter dem Titel „Putins korruptes Klassik-Netzwerk“.<\/p>\n

Eines der Ziele der Bem\u00fchungen ist der Dirigent Teodor Currentzis, ein geb\u00fcrtiger Grieche mit russischem Zweitpass, der den erforderlichen Kotau bisher nicht geleistet hat. Wobei er, sollte er das tun, nicht nur in Russland auf wenig Gegenliebe stie\u00dfe. Seit Wladimir Selenskij das griechische Parlament mit dem Auftritt eines griechischst\u00e4mmigen Asow-Nazis begl\u00fcckte, ist die heutige Ukraine in Griechenland ebenfalls nicht mehr allzu popul\u00e4r. Die Griechen m\u00f6gen keine Nazis, was irgendwie mit der Besetzung zu tun hat, und mit Stichworten wie Distomo und Kalavrita.<\/p>\n

Currentzis sollte mit seinem Ensemble MusicAeterna ein Solidarit\u00e4tskonzert f\u00fcr die Ukraine geben. Was eigentlich schon Unterwerfung unter das westliche Narrativ genug sein m\u00fcsste. Aber, und das pr\u00e4sentiert der WDR-Journalist Axel Br\u00fcggemann ganz stolz, das Orchester sitzt in Petersburg und wird unter anderem von der russischen VTB-Bank gesponsert. Wohlgemerkt, das ist ein Sponsor von mehreren. Nun die tolle Erkenntnis Br\u00fcggemanns: „Die VTB-Bank ist halb staatlich, da gibt es keinen Rubel, wenn nicht Putin zustimmt.“<\/p>\n

Was soll der arme Mann denn noch alles machen? Jedes Sponsoring jedes halb oder ganz staatlichen Unternehmens in Russland pers\u00f6nlich abnicken? W\u00e4hrend er jedem russischen Soldaten in der Ukraine pers\u00f6nlich den Tagesbefehl ausstellt und nebenbei noch nicht zu vergessen, uns hier bei RT die t\u00e4glichen Artikel diktiert?<\/p>\n

„W\u00e4re alles nicht so schlimm gewesen“, so Br\u00fcggemann. „Er h\u00e4tte sich nur hinstellen m\u00fcssen und sagen m\u00fcssen, dieser Angriffskrieg von Putin ist wirklich nicht das, wof\u00fcr wir hier stehen.“ Kann man ja mal verlangen nach dem konsequenten Abbruch aller kulturellen Verbindungen zu den USA w\u00e4hrend deren v\u00f6lkerrechtswidrigen Kriegen, zuletzt wegen ihrer Beteiligung an der Aushungerung des Jemen. Oder ist mir da etwas entgangen? Und verlangt da wirklich ein Deutscher von einem Griechen, er solle gef\u00e4lligst lautstark seine Unterst\u00fctzung f\u00fcr die Ukraine bekunden, Asow eingeschlossen.<\/p>\n

Die griechische Presse ist da so ein Problem. In Mariupol lebt eine betr\u00e4chtliche griechischst\u00e4mmige Bev\u00f6lkerung, die auch noch Griechisch spricht und die unangenehme Eigenschaft hat, sogar mit griechischen Zeitungen in Griechenland zu kommunizieren. Weshalb man dort sehr wohl wei\u00df, wer auf die B\u00fcrger der Stadt geschossen hat, die fl\u00fcchten wollten. Und seit der Vheorf\u00fchrung, die Selenskij per Video im griechischen Parlament ablieferte, auch genau wei\u00df, dass diese Truppen eine zentrale Rolle spielen. Nicht umsonst haben griechische Hafenarbeiter sich geweigert, Waffen f\u00fcr die Ukraine zu verladen. Currentzis muss keine russische Presse lesen, um eine klarere Sicht auf die Vorg\u00e4nge in der Ukraine zu haben.<\/p>\n

Egal. Das Konzert fand letztlich ohnehin nicht statt, weil das ukrainische Rote Kreuz und die Caritas beide ein Abschw\u00f6ren des Dirigenten verlangten (irgendwann muss man doch wieder einen Blick auf die Rolle des vatikanischen Geheimdienstes bei der Entstehung des ukrainischen Nationalismus werfen) und der Botschafter der Ukraine in \u00d6sterreich, wohl ein \u00e4hnliches Exemplar wie das in Berlin, ebenfalls gegen das Konzert war. Immerhin hat das Currentzis die Peinlichkeit erspart, sich in Griechenland rechtfertigen zu m\u00fcssen, warum er sich zwar nicht \u00e4u\u00dfere, aber dennoch ein solches Konzert gibt. Br\u00fcggemann allerdings macht dem Veranstalter des geplatzten Wiener Konzerts Vorw\u00fcrfe, weil er \u00fcberhaupt Currentzis gebucht hatte, und droht mit Enth\u00fcllungen \u00fcber die Stiftung von MusicAeterna in Lichtenstein.<\/p>\n

Besonders emp\u00f6rt gibt sich Br\u00fcggemann, weil der Chef des Wiener Konzerthauses, Matthias Naske, es gewagt hatte, am 24. Februar mit Currentzis in Petersburg dessen Geburtstag zu feiern. Den F\u00fcnfzigsten. Dessen Begehung f\u00fcr Br\u00fcggemann schon allein deshalb zutiefst unmoralisch war, weil an diesem Tag die russische Milit\u00e4roperation begann. „Ich habe die Videos“, erkl\u00e4rt er stolz und raunt hinterher, Naske sei danach nach Moskau geflogen und keiner wisse warum eigentlich. Man ist versucht, ihm den Unterschied zwischen der Berufsbeschreibung f\u00fcr Journalist und der f\u00fcr Inquisitor darzulegen. Aber das d\u00fcrfte vergebene Liebesm\u00fch sein.<\/p>\n

Dabei ist Naske ganz harmlos. Hat auf der Seite des Konzerthauses Wien eine Erkl\u00e4rung<\/a> stehen, die voll und ganz dem NATO-Narrativ folgt, obwohl er als \u00d6sterreicher schlicht auf das Vierm\u00e4chteabkommen h\u00e4tte verweisen k\u00f6nnen, das zur Wiedergr\u00fcndung der Republik \u00d6sterreich nach dem zweiten Weltkrieg f\u00fchrte. Nein, es reicht nicht, zu kriechen. Br\u00fcggemann misst noch mit dem Zentimeterma\u00df nach, ob auch tief genug gekrochen wird und der NATO-Glaube ehrlich und von ganzem Herzen ist. Wenn nicht, so brenne Ketzer.<\/p>\n

Vermutlich ruft bei ihm das Stichwort Wien gleich Orson Welles‘ „Der dritte Mann“ und die Zithermelodie hervor. Jedenfalls wittert er fast geheimdienstliche Absichten hinter Kulturf\u00f6rderung mit russischem Absender.<\/p>\n

„Wir sehen, wenn wir den europ\u00e4ischen Kulturbetrieb anschauen, dass es schon eine lange Tradition und wahrscheinlich auch ein System hat, dass die russische Regierung und die Institutionen, auf die die russische Regierung Einfluss hat, n\u00e4mlich eben Banken zum Beispiel, sich ganz bewusst als Sponsoren in den europ\u00e4ischen Kulturbetrieb einkaufen. Um in diesem Umfeld von klassischer Musik, in dem sich hochrangige Politiker bewegen, in dem sich Wirtschaftsf\u00fchrer bewegen, tats\u00e4chlich auch Einfluss zu nehmen.“<\/p>\n

Hinter jedem Rubel lauert das KGB. Nun erschafft Sponsoring tats\u00e4chlich einen Sumpf. Aber es ist die Struktur, die dies tut. Dass Kulturereignisse gesponsert werden und damit allen m\u00f6glichen Firmen einen Werbeauftritt und wom\u00f6glich mehr verschaffen, ist das Ergebnis einer staatlichen Kulturpolitik, die die \u00f6ffentliche Finanzierung im Lauf der Jahrzehnte immer weiter heruntergefahren hat. Wenn man an dieser Stelle ein Problem sieht, kann man das dadurch l\u00f6sen, dass man die \u00f6ffentliche Finanzierung angemessen heraufsetzt und daf\u00fcr die Firmen angemessen besteuert. Aber so zu tun, als sei das nur dann problematisch, wenn es russische Sponsoren sind, ist absurd. Dann bei diesen Sponsoren den Nebennutzen des Kontaktens, den alle Sponsoren suchen, gleich mehr oder weniger zur geheimdienstlichen T\u00e4tigkeit zu erkl\u00e4ren, bei anderen das gleiche Handeln aber nicht wahrnehmen zu wollen, ist dann nur noch ehrenr\u00fchrig. F\u00fcr Br\u00fcggemann.<\/p>\n

Nur geht es noch weiter. Er erkl\u00e4rt Klassik-Festspiele zu Gelegenheiten der Geldw\u00e4sche. Das ist ein wenig seltsam, weil Geldw\u00e4sche voraussetzt, dass das Geld nicht nur hineingesteckt wird, sondern auch wieder herauskommt, was mir in diesem Bereich neu w\u00e4re. Und Nord Stream 2, das er als Beispiel nennt, h\u00e4tte ganz legales Geld verdient. Aber vielleicht sieht Br\u00fcggemann ja in die europ\u00e4ische Zukunft, in der wom\u00f6glich Gaskartuschen \u00e4hnlich interessante Schwarzmarktwaren sind wie in Welles‘ Drittem Mann das Penicillin.<\/p>\n

Naske ist aber immer noch nicht das Hauptziel Br\u00fcggemanns. Das sind die Salzburger Festspiele, die zeigen, „wie europ\u00e4ische Kultur von russischen Interessen unterwandert wird“. Was nat\u00fcrlich schrecklich ist, wenn nach Genuss eines russisch finanzierten Konzertes die Besucher der Salzburger Festspiele mit gl\u00fchenden Mongolenaugen durch die Salzburger Gassen ziehen, Wodka saufen und kleine Kinder verspeisen.<\/p>\n

„Die Klassik ist das beste Schattenreich, um solche Gesch\u00e4fte abzuwickeln, weil es keinen investigativen Journalismus gibt.“ Fantasie hat der Mann, das muss man ihm lassen. Nat\u00fcrlich sind die gro\u00dfen Veranstaltungen im Bereich klassischer Musik ein Schaulaufen der Reichen und M\u00e4chtigen. Auch das lie\u00dfe sich einfach \u00e4ndern. Ein erster Schritt w\u00e4ren schon einmal erschwingliche Eintrittspreise \u00fcberall und eine Abschaffung der Klassengesellschaft zwischen Parkett und Loge. Nein, das will er nicht, nur wenn es um Russen geht.<\/p>\n

Er k\u00f6nnte nat\u00fcrlich schlicht zugeben, dass der Aufwand, der f\u00fcr kulturelle Bildung getrieben wird, in Russland heute noch etwas h\u00f6her ist als in Westeuropa, wo gerade die Studenten in k\u00fcnstlerischen Bereichen, egal, ob Malerei oder Musik, ein ganz besonders elit\u00e4rer Haufen sind, weil man sich die Ausbildung, die davor erforderlich ist und die vielen Jahre mit wenig oder keinem Einkommen danach als Normalsterblicher nicht leisten kann. Sich also im Grunde bei den gro\u00dfen Klassik-Veranstaltungen die herrschende Klasse selbst bespa\u00dft. Aber das w\u00fcrde erfordern, die Zusammenh\u00e4nge zwischen Gesellschaft und Kulturbetrieb im Blick zu haben. Daf\u00fcr hat Br\u00fcggemann keine Zeit. Er muss Russen jagen und deren gef\u00e4hrliche Netzwerke enttarnen.<\/p>\n

Und „das gr\u00f6\u00dfte dieser Netzwerke ist in Salzburg“. Festspiele, die vor \u00fcber hundert Jahren von Max Reinhardt erdacht wurden, weil „das Theater nicht entbehrlicher Luxus f\u00fcr die oberen Zehntausend, vielmehr ein unentbehrliches Lebensmittel f\u00fcr die Allgemeinheit ist“, so Reinhardt in einem Brief<\/a>. Br\u00fcggemann muss bemerkt haben, dass die Festspiele dieser Absicht nicht mehr entsprechen. Das allerdings st\u00f6rt ihn nicht. \u00dcbrigens ist die Donezker Oper ein gegenw\u00e4rtiges Beispiel f\u00fcr diese Sicht auf Kultur. Sie stellte selbst unter schwerstem Beschuss im Sommer 2014 den Betrieb nicht ein. So, wie es auch die Leningrader Theater w\u00e4hrend der Belagerung nicht taten. Reinhardts Kulturverst\u00e4ndnis ist augenblicklich in Europa, wenn \u00fcberhaupt, nur noch in Russland am Leben.<\/p>\n

Br\u00fcggemann kritisiert weder die Besetzung eines f\u00fcr das Volk erdachten Festivals durch die Reichen und M\u00e4chtigen, noch das Sponsoring an sich. Er st\u00f6\u00dft sich auch nicht an einem der Hauptsponsoren<\/a> der Festspiele, der K\u00fchne-Stiftung, ein Ableger der Spedition K\u00fchne und Nagel. Eine Spedition, die im Jahr 1933 sich ihres j\u00fcdischen Teilhabers entledigte<\/a> und sp\u00e4ter f\u00fcr die Wehrmacht arbeitete, aber auch viel Geld mit dem Transport der M\u00f6bel ermordeter Juden und anderer Raubwaren ins Reich verdiente. Deren Chef nach 1945 die Firma nur deshalb weiterleiten konnte, weil die CIA daf\u00fcr sorgte, ihn trotzdem als „unbelastet“ einzustufen, da er f\u00fcr die Organisation Gehlen arbeitete, aus der dann sp\u00e4ter der BND entstand.<\/p>\n

Nein, Br\u00fcggemann verlangt vom Intendanten der Festspiele, Markus Hinterh\u00e4user, auf jedes Sponsoring aus russischen Quellen zu verzichten. Obwohl keine davon zu den Hauptsponsoren z\u00e4hlt.<\/p>\n

\u00dcbrigens f\u00fchrten die Nazis heftige Auseinandersetzungen um diese Festspiele, ehe sie sie durch den Einmarsch in \u00d6sterreich im Jahr 1938 in Besitz nahmen. Der Dirigent Wilhelm Furtw\u00e4ngler und der Komponist Richard Strauss, beide den Nazis durchaus gewogen, erhielten im Jahr 1934 Briefe folgenden Inhalts:<\/p>\n

„Herr Reichsminister Dr. Goebbels hat mich beauftragt, Ihnen mitzuteilen, dass dies [die beabsichtigte Teilnahme an den Festspielen] der Politik des F\u00fchrers \u00d6sterreich gegen\u00fcber zuwiderlaufe und dass er sie bittet, von einer Mitwirkung bei den Salzburger Festspielen im politischen Interesse abzusehen.“
\n\u00c4hnlichkeiten mit aktuellen Begebenheiten und lebenden Personen sind rein zuf\u00e4llig.<\/p>\n

Nur eines muss ich doch noch erw\u00e4hnen. Im Anschluss an diesen Wortbeitrag, das kann man in der Aufzeichnung noch h\u00f6ren, wurde ausgerechnet ein St\u00fcck von Hanns Eisler gespielt. So erfreulich es ist, wenn die Musik dieses gro\u00dfen Komponisten, der im Westen Deutschlands nicht nur w\u00e4hrend der Nazizeit, sondern auch danach ein Vierteljahrhundert lang nicht gespielt wurde, weil er Kommunist war, in einer Rundfunksendung auftaucht, m\u00f6chte man sich nicht vorstellen, wie Eisler darauf reagiert h\u00e4tte, nach einem solchen Beitrag gespielt zu werden. Eisler, dessen Gespr\u00e4che mit Hans Bunge eines der kl\u00fcgsten B\u00fccher sind, das ich kenne, dessen Scharfz\u00fcngigkeit legend\u00e4r war, h\u00e4tte vermutlich eine l\u00e4ngere Tirade \u00fcber Dummheit im Journalismus vom Stapel gelassen.<\/p>\n

Dagmar Henn ist Mitglied des Deutschen Freidenker-Verbandes<\/em><\/p>\n

\n

Bild: Blick vom M\u00f6nchsberg auf die Salzburger Altstadt <\/span><\/span>
\npixabay.com<\/a> \/ werdepate<\/a> \/ Pixabay License<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Beitrag von Dagmar Henn<\/b>
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